Тумас Йоста Транстремер
(15 квітня 1931 – 26 березня 2015)
Сторінки життя і творчості
Тумас Транстремер є найбільшим шведським поетом XX століття, автором 12 збірок віршів і прози. Він найзагадковіший серед шведських літераторів, широко відомих у світі. Його вірші обов’язково включаються в антології шведської поезії, вони видані в 44 країнах і перекладені майже на всі європейські мови. Скандинавська література вже давно здобула світову славу, завдяки таким іменам, як Х. Ібсен, С. Лагерлеф, М. А. Нексе, не кажучи вже про Х. К. Андерсена і А. Ліндгрен. Однак Тумас Транстремер є той рідкісний випадок в історії культури Скандинавії, коли широка популярність дістається саме поету, а не романістові, драматургу або сценаристу. У Швеції Т. Транстремер завоював авторитет живого класика.
Дивовижна поезія шведського поета не залишає байдужим і не тільки тих, хто читає його в оригіналі, а й тих, хто знайомився з його творчістю в перекладі. Поет поєднує в своїй творчості скандинавську стриманість з прозорою метафорика. І хоча його вірші не зовсім звичні в тому плані, що в них не завжди зберігається рима, в західній культурі не вважається, що ні римовані вірш – це не вірш. Творчість Транстремер настільки багатогранно і неординарно, що про нього говорять: немає такого напряму, до якого його можна було б віднести.
Творча біографія
Тумас Транстремер народився в Стокгольмі 15 квітня 1931 року. Його мати Хелм була шкільною вчителькою, а батько Геста – журналістом. Після закінчення в 1950 році латинської гімназії вивчав історію літератури і поетики, релігієзнавство та психологію в Стокгольмському університеті, де в 1956 році отримав ступінь бакалавра мистецтв. Потім працював асистентом в Інституті психометрії того ж університету. У 1958 році одружився на Моніці Блад. У 1960-1966 роках служив психологом у виправній установі для молоді біля Лінчепінга. У 1980-му вступив до Інституту ринку праці міста Вестерос. У 1990 році переніс інсульт, після чого практично перестав говорити, але не відмовився від рояля, на якому віртуозно грав однією рукою. І, звичайно, продовжував писати.
Транстремер опублікував тринадцять поетичних збірок. Перший його збірник називався “17 віршів!” (1954), потім були випущені у світ “Таємниці на шляху” (1958), “Незавершене небо” (1962), “Звуки і сліди” (1966), “Той, хто бачить в темряві” (1970), “Стежки” (1973), “Східні озера” (1974), “Бар’єр істини” (1978), “Пустельний площа” (1983), “Живим і мертвим” (1989), “Спогади дивляться на мене” (1993), “Траурна гондола” (1996), “Велика загадка” (2004). Кожна нова книга виходила в середньому один раз в чотири роки. Остання з них – “Велика загадка” в 2007 році була опублікована англійською мовою.
Тумас Транстремер – лауреат багатьох престижних міжнародних премій з літератури, в тому числі Мікаеля Бельмана (1966, Швеція), Франческо Петрарки (1981, Італія – Німеччина), Північної ради (Велика премія Північного ради, 1989), Нейштадской літературної премії (1990, США), Шведської академії (Північна премія, 1992), Золотого вінця (2003, Македонія). У 1994 році на о. Готланд був організований Міжнародний поетичний фестиваль, присвячений творчості поета. У 2005 році Транстремер номінований на Нобелівську премію, однак вона дісталася американському драматургові.
Транстремер пише білим віршем (верлібр). З одного боку, це розширює свободу перекладу, а з іншого – ускладнює його, так як змушує робити вибір з широкого ряду можливостей. Вільний неримованим вірш цілком відповідає шведської традиції, в російській же віршуванні превалює все-таки римований стиль.
Поетика Тумаса Транстремер відрізняється декількома чудовими особливостями. По-перше, у нього складні асоціації, незвичайні алюзії, несподівані, часом химерні метафори; часто він оживляє ті чи інші об’єкти зображення, наприклад природу. Його мова непростий, майже будь-який вірш можна зрозуміти неоднозначно, і завжди має підтекст, який можна інтерпретувати по-різному. Політ його фантазії нічим не обмежений, крім законів краси і закономірностей шведської мови, який надає широкі можливості для словотвору.
На відміну від мови, теми, які обираються Тумасов Транстремер для поетичної творчості, звичними, навіть традиційні. Мабуть, один з головних “героїв” віршів Транстремер – шведська природа. І це не тільки безпосередньо наближені до людини природна краса – ліси, поля, гори, річки, морські шхери і т. д., але і більш віддалені природні простору – небо, зірки і космос (вірші “Ostinato”, “Через ліс”, “Шторм”, “Розбуджений піснею дощу”, “Зимова ніч”, “Вечір і ранок”, “Взаємозв’язки”, “Ранок в гавані”).
Птицы над морем не знают покоя,
Бурное море играет с прибоем,
Воды морские, поднявшись стеной,
Бьются о скалы упругой волной.
Мыши летучие мечутся низко,
Звездное небо нам кажется близким,
Море, как лошадь, зафыркало пеной,
Брег накрывая накидкою белой.
Часом здається, що весь навколишній світ постає наповненим духами природи, він не мертвий, і не бездушний, і аж ніяк не нейтральний для людини. У такому ставленні відчуваються відзвуки язичницького світорозуміння, для якого властиво одухотворення всієї навколишнього природного середовища. Створювані ним образи об’ємні, а мова лаконічний.
Хлопает парус. Луна едва светит.
Чайки, напившись, уносятся в даль.
Ветви деревьев сгибает злой ветер.
Ночь неохотно уходит… как жаль.
Тьма уступает пространство рассвету.
К морю навстречу бегу я с порога.
Мир заливает искрящимся светом –
В утренней дымке торит он дорогу.
Т. Транстремер відчуває таємничий зв’язок між природою і людським життям, більш того, людина в цьому взаємовідносини швидше ведений, ніж ведучий.
Молнией быстрой скользя над водою,
В небе просторном над бездной морскою
Чайка пути расчищает для света –
Шкипер она, не дающий советов.
Тихую гавань заполнило утро,
То, что судьбою намечено, – мудро.
В нем зашифрованы коды событий,
Спадов, подъемов, прибытий, отплытий.
Музыка моря слагается ветром,
Волны морские довольны ответом,
Мир разноцветный в преддверии горя
Дремлет над кромкою синего моря.
Цей зв’язок природних сил природи і людини дуже міцна, вона заснована на захопленні людини міццю навколишнього світу, взаємної ніжності, незважаючи на те, що північна природа досить сувора.
Там путник усталый укрылся удобно,
Сохатый там замер, утесу подобно,
Не движется он, словно скованный горем,
И долго любуется северным морем.
Дыхание моря холодом веет,
Рябина у моря гроздьями зреет,
Проступки скопились, грозя мне возмездьем,
Возможно, услышу я шепот созвездья.
Інша не менш важлива для Т. Транстремер тема – це моральний світ людини, його переживання і спогади, не завжди приємні, повні жалю, що минулого не змінити, навпаки, воно назавжди змінює самої людини (вірші “Минуле дивиться на мене”, “Камені”, “Емоційна медитація”, “До мажор”, “Зимова ніч”).
Светит маяк ниже принятых норм,
Северный ветер по силе, как шторм,
Буря бушует в потемках впустую,
Мельница крыльями бьет вхолостую.
Жизнью в душе образуются тромбы,
Сны выплывают, как донные бомбы,
Костыль там забыт под морскою травою,
Плаванье в шторм – как прыжок вниз главою.
У потік цієї теми вплітаються мотиви сумної і непереборної тлінність людського життя, вічного балансування людини на межі життя і смерті (вірші “Чорні листівки”, “Після чиєїсь смерті”, “Траурна гондола № 2”, “Дзвін”).
Звучит над могилою песня дрозда,
Покойный покинул наш мир навсегда,
Рассвет для него не придет никогда.
А время сквозь пальцы течет, как вода,
Церковная школа, церковный погост,
Деревья на кладбище встали на пост,
Земной человек – будто временный гость.
Так само, як і навколишній світ, душа людини стає ареною боротьби між добром і злом, світлом і темрявою, прагненням до піднесеного, до духовного вдосконалення і спокусою легкого і безвольного ковзання вниз (“Камені”, “Зимова ніч”). Гріх і цнотливість, духовний розвиток і душевна лінь, моральні страждання і короткі миті радості – все це змушує тремтіти струни арфи Еола і знаходить відгук спочатку в душі поета, а потім за методом духовної індукції передається читачеві.
…Проступки, грехи или всплески страданья –
Их вряд ли изменят слова оправданья.
Страдания стрелы – опасны как пламень
Травмируют душу, как брошенный камень.
Мотивы людей не всегда однозначны,
Для Бога они – совершенно прозрачны.
Від крихкості людського життя можна легко перекинути місток до теми слабкості політичного світу, до теми війни. Подібно до того, як людина балансує між життям і смертю, світ вічно балансує на межі війни, а десь вона вже йде у відкриту. Антивоєнний вірш Т. Транстремер “Відкрите вікно” є, мабуть, програмним для його творчості, тому наведемо його повністю.
Электробритва негромко жужжала,
Дыханье ветра ветвями шуршало.
И этот тихий размеренный шепот
Поздней казался похожим на грохот.
Жужжал как будто во сне вертолет:
“Готов отправиться снова в полет”.
Военный летчик того вертолета
Хотел увлечь меня целью полета.
“Открой глаза и запомни навек,
Что может сделать в бою человек.
Окинем взглядом в полете округу,
Опасность презрев, поможем мы другу”.
Когда вертолет летел очень низко,
Была опасность серьезной и близкой.
Но нравилось мне звуки леса слышать,
Скользящим взглядом окидывать крыши.
В полете ясно я видел нюансы,
Но шум мотора звучал диссонансом.
Внезапный взрыв изменил вид отчизны,
Прервал он грубо течение жизни,
И вещи кверху внезапно взлетели,
А люди, молча упав, онемели.
Плашмя лежали они в тишине,
Как будто тени в полуночном сне.
Затем увидел я фильм про войну,
Что это было, никак не пойму:
Пред взором моим носились виденья,
Как будто ожил кошмар сновиденья.
Мне снилось, будто нелепая лошадь
Внезапно вышла из улиц на площадь,
Окинуть чтобы окрестности взглядом,
Казалось ей, кто-то прячется рядом.
Жужжал прибор, равномерно жужжал,
Я грезил: во сне у окна я стоял.
У деяких віршах Т. Транстремер зафіксовані спостереження, зроблені під час подорожей, або “сфотографовані” якісь чудові миті, які породжують глибокі враження, надовго відкладаються в пам’яті (вірші “Вулиці Шанхая”, “Римські склепіння”, “В серці Європи”, “Листопад колишньої НДР”, “Два міста”). Іноді в них витає передчуття якоїсь поки ще невідомої трагедії, яка нависла над людством, маються на увазі не ті події, з якими людство вже стикалося і якось пережило їх, а привид якоїсь нової, може бути, ще більш страшної біди.
Сквозь ветви едва пробивается свет,
Здесь сумрак встречает закат и рассвет.
Больные деревья стоят очень тесно,
Ветвями сплелись, словно мало им места,
Стоят вертикально догматами веры,
Гниения дух пропитал атмосферу.
(Через лес)
Раскинулся город бескрайний, как море,
Деревья согнулись, как будто от горя,
Ветвями сплетаясь без края – конца,
Похожи на пальцы они мертвеца.
Движение сильное там наблюдается:
Как будто пловец кверху выплыть пытается.
(Движение)
Особливістю творчості Т. Транстремер є його майже наукова серйозність, спроба глибокого осмислення сучасності, прагнення знайти пояснення розвитку історичних подій, пізнати їх внутрішню логіку, сформулювати філософію історії, осягнути глибинний сенс політичних подій і революцій, осмислити напрямки і хід суспільних змін (вірші “Дивний сон Балакірєва”, “Листопад колишньої НДР”, “Торжество невизначеності”, “Траурна гондола № 2”, “Хід історії”). У своїй творчості він піднімає таку, здавалося б, не поетичну тему, як проблема демократії і узурпації влади (“Торжество невизначеності”). Можна навіть сказати, що його творчість являє собою рідкісний в художній літературі випадок, коли поет фактично розмірковує як фахівець-міжнародник. Таким він постає в кількох віршах, наприклад у вірші “Хід історії”.
Пришла пора для весеннего времени,
Избавит скоро от снежного бремени.
Тепло таилось в лесной глубине,
Вдруг треск раздался в ночной тишине.
Когда на озере было безлюдно,
Событье это созрело подспудно.
Плоды истории зреют похоже,
Событий нити в ней дергать негоже.
Едва следы совещанья растают,
Другое снова зачем-то сзывают,
В казенных комнатах – бледные лица,
Они безлики, как ровные спицы,
Бывает трудно прийти к соглашению,
Ведь компромисс подлежит оглашению.
На поступь времени было похоже,
Событий нити в нем путать негоже.
Была поездка в глубь Африки тайной,
Но Гете в Гизу попал не случайно.
В искусстве новое видится слабо,
Приходит часто посмертная слава.
На окнах запоры, открыто одно –
Пред Дрейфусом мир распахнуло оно.
На вид из прошлого очень похожий.
Эксцессы были в истории тоже.
Похожи крайние фланги в политике,
Они очки набирают на критике,
Весьма похожи они друг на друга,
Подобны паре несчастных супругов,
Всегда различны они во мненьях,
Весьма упорны они в подозреньях.
Предметы спора – всегда уникальны,
Бывает поиск – почти инфернальным.
Пожалуй, это звучит, как банальность,
Но тает быстро весьма актуальность.
Газетный лист на земле разрушается,
Когда дождям и снегам подвергается.
Бывает, терпит страна поражение,
И роль ее подлежит изменению.
На ход истории очень похоже,
Такое в жизни случается тоже.
У повному містики вірші “Дивний сон Балакірєва” Т. Транстремер показує весь жах революції, яка вихором вривається в нормальне життя і ламає її. Воно говорить про крихкість світу, про витонченості світу мистецтва, в якому живуть художники, музиканти і поети, і які в силу цього цілком здатні передбачити, передчувати соціальні бурі. Єдине вірш Т. Транстремер, яке безпосередньо пов’язане з російською тематикою, мабуть, варто того, щоб привести його повністю.
Рояль – как паук в паутине из звука,
Музыка – как сердечная мука.
Виденья возникли из этого звука,
Кажется, звуки летят легче пуха.
Балакирев вдруг погружается в сон,
Скрипы кареты похожи на стон.
Грохочет по камням она мостовой,
Ворон следит, словно он постовой.
Причудливый сон пианиста разбил:
В царской карете Балакирев был.
Когда посмотрел на ручные часы,
Годы увидел он вдруг, не часы.
Приснилось: крестьянское поле и плуг,
Будто толпилось там множество слуг,
Корабль, не подверженный внешним Угрозам,
В гавани замер, он скован морозом.
Карета, помчавшись к тому кораблю,
Словно скрипела: “Я снег не люблю”.
Фрегат “Севастополь” – так он назывался,
В грезах Балакирев быстро примчался.
Увидел Балакирев там инструмент,
Музыку он издавал в тот момент.
Пронзило, как нож, вдруг его ощущенье:
Войны и битвы приходят в движенье.
Балакирев сделал рукой жест отчаянья,
Люди, поймите, что здесь я – нечаянно.
Себя осенил он знамением крестным,
Вместе молиться считая уместным.
Матросы в ответ ничего не сказали,
Странных матросов ему показали.
Глаза их наполнились сразу слезами,
Смотрят, не видя, слепыми глазами,
Забили военные вдруг барабаны,
Сыпались звуки, как тараканы.
Очнулся Балакирев: хлопают в зале,
Встал пианист и стоит у рояля.
На улицах – стачки, что будет – Не ясно,
Это чревато исходом опасным.
Поряд з історією разом з її несподіванками і дивними поворотами (вірші “Хід історії”, “Листопад колишньої НДР”), в творах Т. Транстремер знаходить відображення мистецтво. Особливо близько йому музичну творчість, а також образотворче мистецтво та архітектура. Музика та поезія близькі одна одній, так як і той і інший вид мистецтва будується на ритмі і звуці, а живопис ріднить з поезією здатність створювати яскраві, емоційно забарвлені образи (“Вермеер”, “Коментарі до портрета”, “Портрет жінки XIX століття”). Музикою пронизаний довгий ряд віршів, навіяних чарівним мовою звуків (“Caprichios”, “Шубертіана”, “Ноктюрн”, “Прелюдія”, С-біг (“До мажор”), “Повільна музика”, “Середньовічні мотиви”). Навіть коли він говорить про буденні речі, то чує їх музичний ритм. Світ, що оточує людину, не замкнутий. Т. Транстремер бачить його безмежним і тягнуться в небо і далі в космос, куди людський розум проникає раніше літальних апаратів і космічних кораблів.
Окремим сюжетом звучить тема науково-технічного прогресу з його кораблями і літаками, дельтапланами, залізницями, вертольотами. Залізні штучки вриваються в майже патріархальний сільський світ, естетика якого майже без змін перекочувала в постіндустріальну Швецію, – цей технократичний уклад грубо ламає все на своєму шляху. Залізобетонні небіологічні об’єкти вплітаються в тканину віршів як несуть загрозу образи і навіть як грубо діють сили. Наприклад, вірш “Відкрите вікно”, яке пронизане противоєнним пафосом, або вірш “Залізнична станція”, коли зупинка поїзда на станції викликає в душі поета бурю спогадів.
Вагоны состава развозят людей,
Никто не стоит у вагонных дверей,
Виднеются люди сквозь окна вагона,
А поезд – недвижим у края перрона.
С кувалдой служитель проходит платформой:
Проверка колес в соответствии с нормой.
В ударах кувалды рождается звук
Но тон свой внезапно меняет тот стук.
И слышу я звон колокольный собора,
Удары грозы и военного сбора,
Способен тот звук даже горы сломать,
Он может эмоциям силу придать.
Впечатав экспрессию в памяти прочно,
Мы можем отправиться далее срочно.
Здатність Т. Транстремер викладати звичайні теми незвичайним мовою, його вміння поглянути на навколишній світ по-новому, подібно до того як учений дивиться на об’єкт вивчення через мікроскоп, допомагають осмислити навколишнє нас дійсність. Його світогляд по-шведськи стримано, але емоційно. Немов мереживо плете автор тканину вірша, наповненого переживаннями високого емоційного напруження. Він бачить несподіване в звичайному, велике – у малому, знаходить глибокий підтекст у повсякденних враженнях і звичайних події. Транстремер спостерігає як учений – відсторонено, але зацікавлено, це погляд глядача і гуманіста. Подібно А. Хічкока, він вміло створює у читача враження, що знає якусь важливу таємницю, яку ось-ось відкриє для нас. Йому, як і нам, його читачам, пристрасно хочеться зрозуміти навколишній нас хаотичний світ, за допомогою логіки, зарядженої почуттям, проникнути в його таємниці.
Дорожки прочерчены каплями дождика,
Рисует рука силуэт самолетика,
Раскрыв нараспашку все окна, как ворот,
Безмолвным безлюдный казался мне город.
Лежал человек там безвольным пластом,
А дождик внезапно прервал его сон,
Направил он в небо прожектор внимания,
Желая достичь для себя понимания.
У мировидении Т. Транстремер переплітаються логічне з асоціативним, фантазійне з дійсним. Там все хитко і неоднозначно, як в картинах імпресіоністів. Його вірші – навіть в перекладі – дозволяють зрозуміти і розділити його особливий погляд на навколишній світ. Він багатовимірний і не однозначний, це світ людей, речей і природи, в якому, крім природних епічних сил, діють якісь таємничі, незрозумілі сили, породжувані людиною і соціумом. Все кудись іде, безслідно зникає, і, на жаль, нічого не можна змінити.
Меж волн мелькает туманный мираж,
Регата летняя вышла в тираж.
Осенним веет холодом с моря,
Стирает счастье внезапное горе.
В конце деревни все звуки смолкают,
И силу зной постепенно теряет.
Собачий лай над деревней завис,
Как будто кем-то забытый девиз.
На землю плод недозревший слетает,
И связи с деревом он обрывает.
Застосовувані Т. Транстремер метафори, порівняння, поетичні образи та інші виразні засоби пофарбовані емоційно, і це допомагає зрозуміти логіку його думок і чуттєве ставлення до зображався ним. Порожній шолом символізує “глибину мислення” узурпатора державної влади, жіночі сережки суворої начальниці бюро грізно нависають, немов дамоклів меч, повішена на мотузці сорочка нагадує йому вітрило, а газета – метелика і т. д. Гріх він справедливо уподібнює каменю, і це той рідкісний випадок, коли їм застосовується досить традиційне порівняння. Захоплюючись міццю природних стихій, поет усвідомлює, що між природою і людиною існує якась невидима грань, яку людина не тільки не може переступити, але за яку йому не дано навіть зазирнути.
Луч осветил человека, он спал,
Но не проснулся, с постели не встал,
Только лишь сон его красочным стал.
Солнца лучи, паутину сплетая,
Ярко светили, в дороге мешая,
Путника тени накрыли, играя.
Вдруг потемнело, запахло грозою,
Замер я, словно напуган бедою.
Бабочкой кружится миг надо мною.
Солнце лучами земли достигало,
Ими Светило нас всех обнимало,
Мир разноцветный оно освещало.
Тумас Транстремер – наш сучасник, який пережив разом з нами всі найбільші події XX століття: гітлерівський фашизм, Другу світову війну, розділ і об’єднання Німеччини і Європи. Всі ці події, навіть якщо ми не були їх свідками або учасниками, входять в наш інформаційний простір; завдяки кінематографу, літературі, мемуарів вони перетворилися на частину нашого емоційного досвіду. Своєю творчістю Транстремер малює мозаїчну і часом вигадливу картину Швеції та світу, сфотографовану поглядом поета, образно осмислену їм і відображену в глибоких за змістом віршованих рядках.
(2 votes, average: 5.00 out of 5)