Народження кінематографа
7 січня 1839 р. французький винахідник Л. Дагер вперше публічно продемонстрував перед вченими і художниками зображення, отримані на срібних пластинах. Це були знімки-мініатюри: вид Лувру, набережні Сени. Був знайдений спосіб передачі світлотіні, відтворення зображення предметів за допомогою законів оптики й хімії. Парижани добре знали пана Дагера, художника і театрального декоратора. Спільно з винахідником гелиографии Ж. Ньепсом художник Дагер поклав початок фотографії. До початку XX ст. основні удосконалення фототехніки були закінчені: мініатюризація камер, поліпшення плівок, створення світлочутливих об’єктивів, – тепер можна було перейти до пошуків художніх можливостей. Фотографія займає гідне місце серед образотворчих мистецтв.
Ще одним мистецтвом, що народилися в кінці XIX ст. стало кіно. Майже в кожній країні конструктори працювали над створенням апаратів, що дозволяють отримати рухомі знімки людей, тварин, предметів. Паралельно зі знімальною камерою був створений проекційний апарат, що відтворює рухоме зображення на білому полотні екрану. Всі столичні міста заполонили такого роду апарати, які через свою недосконалість постійно ламалися. Лише у 1895 р. працю численних конструкторів був доведений до практичного завершення. Сини Антуана Люм’єра – ліонського власника фабрики з виробництва фотопаперу – запатентували свій винахід, яке згодом отримало повсюдне поширення. Огюст і Луї Люм’єр, які користувалися авторитетом у науковому і промисловому середовищі, безперешкодно впровадили свою технічну іграшку в повсякденне життя. Перший публічний перегляд відбувся 28 грудня 1895 р. в “Гран кафе” на бульварі Капуцинів у Парижі. Це був перший публічний сеанс, приніс 33 франка чистого прибутку. Брати Люм’єр не передбачали тріумфального майбутнього свого дітища і розглядали кінематограф лише як атракціон, здатний залучати глядачів і приносити прибуток. Однак незабаром стало очевидним, що французи відкрили шлях нового виду мистецтва.
Брати Люм’єр започаткували документального кіно. Вони знімали на плівку короткі (40-50 с) репортажі буденного життя міста і своєї сім’ї: “Вихід робітників з фабрики”, “Сніданок дитини”, “Прибуття поїзда” та ін. Назви одночасно представляють сюжет картин, автори яких фіксували події з допомогою кінознімального апарату. Фільми братів Люм’єр не мали сценарію, декорацій, акторів. Єдиним винятком став “Политий поливальник” – фільм, в якому хлопчик наступає на шланг за спиною садівника і в результаті несподівано обдає себе струменем води. Сцена була знята на натурі, а в якості виконавців виступили друзі братів Люм’єр.
Кінокамера встановлювалася нерухомо і механічно фіксувала все, що потрапляло в об’єктив, тому відкриття виразних засобів нового мистецтва сталося несвідомо. Виявилося, що зображення може змінювати свій масштаб (план). Саме великі плани осіб, рук, речей приводили глядачів в холодний трепет, виконуючи свого роду функцію фільмів-жахів. Класичним прикладом став фільм “Прибуття поїзда”. Крихітна пульсуюча точка в глибині екрана стрімко розросталася до розмірів локомотива, невідворотно насувається на публіку, яка впадала в паніку через відчуття неминучої катастрофи. До загального полегшення глядачів поїзд зупинявся, природно, в межах екрану. На пероні з’являвся залізничник і втік відкривати двері вагонів, з яких виходили пасажири і, наближаючись до кінокамери, “втрачали” в кадрі половину своєї фігури. Інші перехожі, навпаки, спочатку виникали на екрані частково, а потім, віддаляючись від об’єктива, знаходили цілісність. Зміна масштабу зображення відбувалося стихійно, за рахунок саморуху реальності – наближення і видалення об’єктів. Люмьеровскіе фільми були дуже короткими (15-18 м) і складалися з одного монтажного кадру.
Виникнення ігрового (художнього) кіно пов’язане з ім’ям Жоржа Мельєса (1861-1938). Мельєс був керівником театру “Робен Уден”, на сцені якого ставив спектаклі, насичені трюками, чарівними перетвореннями, фокусами. У кінематографі він спочатку побачив лише засіб для ілюзіоністів, здатне значно урізноманітнити сценічна вистава. Однак незабаром створення “екранних чудес” цілком захопило французького театрального мага. У 1898 р. недалеко від Парижа, в Монтрее, Мельєс побудував перший кінознімальний павільйон. Це був звичайний зал зі сценою, тільки замість крісел для глядачів на рівні середнього ряду він встановив кінокамеру.
Мельєс створював фільми-спектаклі. У повній відповідності з законами театру він вибудовував на майданчику дійство, а потім фотографував його на Кіноплівку. Поєднуючи в одній особі сценариста, декоратора, режисера, актора і оператора, Мо – льес зняв близько 500 фільмів, серед яких “Подорож на Місяць”, “Завоювання полюси”, “Справа Дрейфуса”.
Картини Мельєса відрізняються багатством вигадки, різноманітністю технічних рішень, розмахом декорацій, але разом з тим страждають монотонністю екранного зображення, представленого загальними маловыразительными планами. Переміщення акторів у студії Мельєса було суворо обмежено порталом сцени, а кінознімальний апарат залишався статичним.
Саме Мельесу належить відкриття найважливішого засобу кінематографічної образності – монтажу. Знімаючи досить розгорнуті сюжети, він не міг укластися в один монтажний кадр і змушений був збирати оповідання з кількох епізодів. Це і призвело Мельєса до використання послідовного монтажу.
Таким чином, мистецтво кіно зобов’язане своєю появою діяльності братів Люм’єр і Мельєса. Їх імена уособлюють два полюси кінематографічної образності – фотографичность (документальність, жизнеподобие) і відкриту театральність. Вся подальша історія ігрового кіно визначається домінуванням тієї чи іншої художньої моделі.
Всупереч песимістичним прогнозам кінематограф не тільки не застарів як атракціон, але вже в перші роки XX ст. тріумфально прямував по Європі. У різних країнах розвивалося власне кіновиробництво, виникала мережа кінотеатрів. До 1914 р. французьке кіно займало провідне положення у світовому кінопроцесі. Тут з’явилися перші кіноактори (Андре Дід, Макс Ліндер), перші кіноімперії “Пате” і “Гомін”. Перша світова війна підірвала позиції європейського кіно, його рушійний центр перемістився на Американський континент.
(2 votes, average: 4.50 out of 5)