“Пісні Мальдорора” (Лотреамон): опис і аналіз циклу віршів
“Пісні Мальдорора” ( “Les Chants de Maldoror”) – цикл віршів у прозі графа де Лотреамона (справжнє ім’я – Ізидор Дюкасс). Робота над “Піснями…” була розпочата восени 1867. Перша пісня окремо витримала два видання, в серпня 1868 і січні 1869 року (обидва – без підпису: її замінювали три зірочки ***). Від одного видання до іншого, до повного варіанту “Пісень” (вже під псевдонімом, середина 1869 г.), Дюкасс поступово зменшував в тексті кількість прямих автобіографічних алюзій, зокрема, вимазав ім’я свого товариша по навчанню Жоржа Дазета, замінивши його в повному варіанті назвами огидних тварин. Побоюючись цензурних переслідувань, видавець Альбер Лакруа, однак, затримав вже віддрукований тираж “Пісень Мальдорора”, і це повне видання було випущено в продаж лише в 1874 р, після смерті Дюкасса, з вихідними даними вигаданої друкарні.
“Пісні Мальдорора” Лотреамона є одночасно і вищу точку розвитку, і пародійне обігрування літературної практики романтизму – синтез, після якого стають неможливими будь-які спроби продовження цієї лінії. Давши своєму персонажу ім’я, складене з коренів “зло” і “Зарево світло” – можлива відсилання до Люциферу, – Дюкасс доводить до абсолюту архетип відкинутого суспільством романтичного героя, для якого нестерпно мирське існування ( “Мальдорор… прийняв життя, як приймають рану “), але при цьому пародіює подібний” неземної “образ, представляючи Мальдорора у вигляді свині або малюючи його злягання з акулою. Як загальне сюжетного каркаса Дюкасс приймає стереотипну романтичну тріаду “ліричний герой – людство – Творець” і точно відтворює традиційні для романтизму нападки на двох останніх ( “Піна, дражнити, язувати, тебе, про Людина, тебе, хижа тварина, тебе і твого Творця, за те, що породив таку скверну, – лише в цьому суть моєї поезії “), проте розмитий характер цих персонажів і інтонаційні дисонанси виводять лист Лотреамона за рамки літературних шкіл і стандартних критеріїв.
Дюкасс вибудовує весь текст за принципом пародії і перехресного цитування, де невиразно юнацьке бажання бути схожим на кумирів ( “Я оспівував зло, як це робили Міцкевич, Байрон, Мілтон, Сауті, Мюссе, Бодлер і ін.”, – лист видавцю Фербукхофену від 23 жовтня 1869 г.) і прагнення висміяти епігонів романтизму, яких сам Дюкасс називав “Бабенко” і “Великими Дряблоголовимі”. Постійне перевертання і змішання акцентів, відсутність твердої “авторської позиції”, а також межує з плагіатом змішання різних стилістичних, інтонаційних і навіть фактографічних елементів літератури попередніх епох поміщають твір Дюкасса біля витоків сучасного пародійного дискурсу і поняття інтертекстуальності (Ю. Крістєва і Ц. Тодоров) . З “Пісень Мальдорора” (і другого твору Дюкасса, “Вірші”, 1870 г.) беруть початок і багато інших феномени літератури XX ст. – такі, як знищення традиційного поняття авторства або піднесення читача до повноправного учасника створення книги.
“Пісні Мальдорора” Лотреамона лягли в основу численних живописних творів, в основному створених художниками-сюрреалістами (Далі, Массон). У другій половині століття за мотивами твору було створено кілька радіопостановок (зокрема, у виконанні актора Андре Казальса), а також балетів (Маріус Констан, Моріс Жарр).
(1 votes, average: 5.00 out of 5)