Тип ладу
Тип ладу – структура відносин, що виникають між різного роду типами і видами підвалин і неустоев лада, що допускає численність цих засад і неустоев, їх матеріальну розмаїтість, звукорядного зміст звуковий тканини лада і різноманітні варіанти її фактурного вирішення (в тому числі: монофонічний, поліфонічний, хоральний, гомофонний, пуантілістіческій та ін.), а також той чи інший рівень ієрархії діючих у ній функцій і зміст промови листи, застосовуваних при її побудові (напр., модальний тип лада, тональний, “новотональний”, серійний, сонорні та ін.) .
Формування змісту типу лада – явище процесуальне, історично безперервне. Воно пов’язане з поступовим входженням у суспільне музичну свідомість та оновлених, і принципово нових конструктивних елементів, їх відносин і прийомів гармонійного листи, з набуттям цими відносинами (на тому чи іншому етапі свого існування) інтонаційного статусу, а названими прийомами значення загальноприйнятого ладоконструктівного принципу; а також з поступовим витісненням з цієї свідомості окремих (але далеко не всіх!) раніше увійшли до нього конструктивних елементів, їх відносин і прийомів гармонійного листи, з частковою або повною втратою ними свого колишнього інтонаційного змісту і конструктивного значення або, навпаки, набуттям нового.
Становлення нових типів лада – це завжди результат якісної зміни в формах його існування в самих різних аспектах і, насамперед, звуковому (інтонаційному), логічному (зв’язок) і естетичному (злагодженість, краса).
Опевание тони – найбільш ранній тип лада, відповідний “етапу підвалини” в еволюції лада (зберігся в наш час у окремих етнічних груп з відносно низьким рівнем розвитку). Наступний в історичному відношенні тип лада – модальний31, з характерною монодійна природою і вже певним мелодійним звукорядом; далі “тонально-гармонічний” у європейській музичній культурі XVII-XIX століть. Він виступає як єдина організація, що увібрала в себе, завдяки всеохоплюючому дії в ній тонального тяжіння, безліч “мікроладових” структур.
Нові типи лада в музиці XX століття пов’язані з різними модифікаціями тональної, модальної, серійної, сонористичний та інших форм гармонійної організації. Усім їм в тій чи іншій мірі притаманне певне інтонаційний, логічне і естетичну своєрідність, яке зумовлено різними факторами і, в тому числі, “багатоликістю” звукового і структурного змісту елементів, що виступають у сучасних творах в якості ладоопорних і ладонеопорних; різноманітністю і специфікою природи і рівня ієрархії їх структурних функцій; індивідуальністю застосування окремих прийомів тієї чи іншої техніки листи при побудові цих елементів.
Для всіх варіантів типу лада характерне прагнення ладоопорних і ладонеопорних елементів до комплементарно-коррелятивностью взаємодії, тобто такого співіснування, при якому всі вони виступають як частини одного цілого, як частини прагнуть до згоди, але постійно конфліктуючі, як одночасно і автономні, і взаємодоповнюючі явища. Причому це прагнення виявляється у відносинах звукових елементів, що стоять на самих різних щаблях ладоіерархіческой сходи, в тому числі, і між окремими звуками (визначеною і невизначеною висоти), і окремими інтервалами, акордами, Сонора, а також комплексами з них, і навіть між ” комплексами комплексів “(напр., субтональние шари в політонального цілому, політональні розділи структури у відносинах між собою, теж між сонорними розділами і фазами пуантілістіческого простору і т. д.).
(2 votes, average: 3.00 out of 5)