Гюстав Флобер
(12.12.1821 – 8.05.1880)
Французький письменник.
Романи “Виховання почуттів”, “Саламбо”, “Пані Боварі”; незакінчений сатиричний роман “Бувар і Пекюше”; маленькі повісті “Проста душа”, “Легенда про Св. Юліані Милостивому”, “Іродіада”; поема в прозі “Спокуса святого Антонія”.
Гюстав Флобер являє собою рідкісний приклад письменницького подвижництва. Мало хто з сучасних йому авторів віддавався літературній творчості з такою шаленою пристрастю, жертвуючи усіма радощами життя. Як романтик він шукав натхнення в історичному минулому, а як тверезий реаліст з насолодою досліджував людські пороки, знаходячи якесь хворобливе задоволення в зображенні людської дурості і ницості. Так і балансував він у своїй творчості між романтизмом і глибоким песимізмом, випробовуючи і піднесені почуття, і, як зізнавався сам, “найсильнішу антипатію до всього людського роду”.
Виріс Флобер в благополучній, шанованою і багатою сім’ї (його батько був головним лікарем в Руані), оточений дбайливими і люблячими батьками, що обожнює його сестрою і хорошими друзями.
Але, незважаючи на щасливе дитинство, вже в юнацьких творах у Гюстава проступають якісь дивні для підлітка теми. Чого тільки варті одні назви – “Чума у Флоренції”, “Танець мерців”, “Мемуари божевільного”, містерія “смари”, де персонажами виступають Смерть і Сатана.
У 1840 р дев’ятнадцятирічний Флобер, закінчивши руанський ліцей, вступив на юридичний факультет Паризького університету. Вибір не був продиктований любов’ю до права, просто треба було отримати якусь професію. На лекціях Гюстав нудьгував, університетське життя не любив, до своїх однокурсникам ставився з презирством, вважаючи їх позерами і нездарами. Після повернення з Парижа Флобер оселився в маєтку батька в Круассе, де майже безвиїзно і прожив усе життя.
У 1844 р відбулася сумна подія, яка справила сильне вплив на майбутнє життя письменника. У нього стався серйозний нервовий припадок і згодом ця хвороба постійно переслідувала письменника, супроводжуючись слуховими і зоровими галюцинаціями. Флобер нерідко відчував почуття похмурого песимізму, чому сприяли і хвороба, і не завжди щасливі любовні зв’язки. Все це призвело до рішення стати, в певному сенсі, затворником і ніколи не одружуватися, а займатися тільки літературою.
У батьківському домі рідні Гюстава облаштували йому великий кабінет з видом на Сену. Він майже ні з ким не бачиться, лише зрідка запрошує небагатьох друзів, щоб обговорити написане. Тут і пройде більша частина життя письменника. Всі інші заняття, крім літературної творчості, він вважає негідними своєї уваги. Родичі, і насамперед мати, засуджували аскетизм Гюстава. “Гарячка фраз осушила тобі серце”, – з гіркотою говорила вона синові.
Першим великим твором Флобера стала драматична поема в прозі “Спокуса святого Антонія”. У ній письменник спробував протиставити наукові знання релігійної містики і схоластики єресей у відповідь на зростаючий вплив клерикалізму. Перед відлюдником Антонієм розвертався справжній карнавал богів, чудовиськ, спокус і гротескних образів.
Друзі, які прослухали драму, винесли Гюставові суворий вердикт: “Рукопис, на нашу думку, – сказали вони, – треба кинути у вогонь і ніколи про неї не згадувати”. Удар був нищівним, але після вагомих аргументів слухачів Флобер все ж погодився з ними. Рукопис, правда, в вогонь не кинув, через вісім років він її скоротив, а ще через шістнадцять – заново переписав.
Але поради друзів, як пізніше виявилося, не були безплідними. Один з них, поет Буйле, порадив Флоберу написати реалістичний роман у дусі Бальзака і навіть запропонував сюжет з життя. Це була історія одного лікаря, який після смерті першої дружини, жінки значно старша за нього, зробив пропозицію юної і красивою дочки сусіда-селянина. Красуня виявилася дівчиною навіженої, легковажною і з великими претензіями. Нудний чоловік їй набрид і вона завела коханців. Витративши велику суму на вбрання та прикраси, вітряна дружина наробила багато боргів і незабаром отруїлася. Пізніше покінчив із собою і чоловік. Цей сюжет майже без змін ліг в основу самого значного роману Флобера “Пані Боварі”.
Робота захопила письменника, у своєму майбутньому романі він вирішив викладати факти і представляти героїв без всякого авторського коментаря, нікого не засуджуючи і нікому не висловлюючи симпатій, як би не надходили персонажі. Об’єктивність, неупередженість та неупередженість повинні були створити нову форму розповіді. За словами Флобера, він мріяв виробити “стиль… який був би ритмічним, як вірші, точним, як мова науки, і з хвилеподібним звучанням віолончелі”.
Чотири роки і вісім місяців письменник працював над романом, працював наполегливо і напружено, долаючи огиду до буденності того, що описував. Мета полягала в тому, щоб залучити персонажів у такі події, які були б наслідком їх характерів і умов існування. Тут крилася небезпека того, що книга виявиться нудною, а її герої нецікавими. Флобер блискуче дозволив цю проблему завдяки все тому ж стилю – ритмічно музичному, з точно розрахованими періодами. Він регулював кожну фразу, не дозволяв собі вживати двічі на сторінці одне і те ж слово, створюючи твір вчинене, живе і реальне і перетворюючи тривіальну любовну історію мало не в античну трагедію.
У 1856 р роман “Пані Боварі” був надрукований у журналі “Паризький огляд”, а через рік вийшов окремою книгою.
Треба зауважити, що Флобер був захоплений зненацька і вражений зміною, що настала в його житті, ледве він випустив “Пані Боварі”. Поки він писав, поки в зміні удач і поразок, підйому і відчаю шліфував свій роман, він відчував себе вільним і гордим. Коли ж Флобер розлучився зі своїм літературним дітищем і постав перед публікою, йому здалося, ніби він продав себе в рабство. Відразу ж на нього обрушилися всі кошмари, споконвіку терзали письменників: доброзичливі порадники, цензура і суд, критики і читачі, різні насмішники й жартівники. За вдачею і за способом життя Флобер – самітник, і він насилу переносив несподівано виникла навколо нього штовханину.
Тим не менше, і визнаний поет Сент-Бев, і початківець критик Франс визначили “Пані Боварі” як роман нового типу, але ще більш захоплено прийняли його читачі. Щоправда, не обійшлося без скандалу. Суд пред’явив автору і видавцю звинувачення в аморальності. На судовому засіданні прокурор, навівши кілька уривків з роману, оголосив їх “порнографічними”. У відповідь захист почала доводити, що згадані сцени необхідні, а описані перелюбу Емми Боварі обернулися для неї суворим покаранням. Судді порахували цей аргумент досить переконливим, і таким чином роман був виправданий. Хоча вдумливий читач розумів, що Емма “погано скінчила” аж ніяк не через подружньої невірності, а з причини величезних боргів, які вона не змогла віддати.
Незважаючи на виправдувальний вирок, судовий процес призвів Флобера в жах. “Про що ж можна писати, якщо настільки невинне створення, якщо бідна моя пані Боварі була схоплена за волосся і немов гуляща дівка доставлена до виправної поліцію?” – Запитував він в одному з листів.
Після “Пані Боварі” Флобер звернувся до історичної теми. У романі “Саламбо” він описав події далекого минулого, коли Карфаген намагався відновити свою цілісність. Це твір, насичений сильними образами, одухотворене трагічної любов’ю лівійського найманця Мато до Саламбо, дочки карфагенського полководця, можна назвати історичним романом лише частково. Перед читачем постає класична історія любовних відносин на чудовому фоні драматичних подій карфагенської історії. Фантазією автора відображені шалені пристрасті і первісна енергія людей, що борються за виживання.
Віктор Гюго відгукнувся на роман захопленим зауваженням: “Ця прекрасна, могутня і вчена книга… Ви воскресили зниклий світ і з цим вражаючим воскресінням ви поєднували приголомшливу драму”.
Опублікувавши “Саламбо”, Флобер тут же приступив до нового роману “Виховання почуттів”. Сюжет був традиційний для французької літератури – виховання, а точніше, кар’єра молодого провінціала Фредеріка Моро в Парижі. Драматизм оповідання не у вчинках героїв, а в тому, що всі вони просто не встигають жити. Потік часу забирає красу і терпіння пані Арну, суєту кар’єриста Делора, ненаситну жадібність промисловця Дамбрез і всі ділові плани і надії самого Фредеріка. Особливої гостроти романом надає опис повстання 1848, зображене з точки зору аристократа духу Флобера: “на трон підійнявся пролетар… веселий і дурний, як мавпа; вулична дівка в позі статуї Свободи… жахлива; ось відмінний фарс “. Фарс – такий тепер для Флобера рівень драматизму. Все описане цілком відповідало більш пізнього афоризму Флобера: “Бачити в житті фарс – єдиний спосіб бачити її не в чорному кольорі. Будемо сміятися, щоб не плакати “.
Останні роки життя письменника були виконані печалі і смутку. Як пише дослідник творчості романіста С. Моем: “Жив він в основному в Круассе. Вів сидячий спосіб життя. Занадто багато курив. Занадто багато їв і пив. Грошей не вистачало. Друзі виклопотали для нього синекуру на три тисячі франків на рік, і він прийняв їхню пропозицію, хоча і відчував себе глибоко приниженим. Правда, до грошей він так і не дожив “.
8 травня 1880 раптова смерть Флобера перервала його роботу над романом “Бувар і Пекюше”. Оглядач журналу “Ілюстрований світ” зазначив: “Він упав, немов солдат на полі брані”. Мабуть, це був самий короткий і самий точний некролог про великого майстра слова.
(1 votes, average: 5.00 out of 5)