Аналіз роману “Життя. Спосіб вживання”
Що таке “суспільство споживання”? Як з’явився “новий роман”?
У першій половині 20 століття в Сполучених Штатах Америки відбулася індустріалізація: головними критеріями оцінки багатьох сфер життя стали ефективність і рентабельність. В результаті економіка країни пішла в гору, а разом з нею зросла і добробут звичайної людини. Тепер він міг дозволити собі жити не те що в достатку, а в надлишку всього того, чого йому раніше не вистачало. На зміну розкоші, доступною лише самим забезпеченим верствам суспільства, прийшли кітч (що це таке?) І масове, економічне і уніфіковане виробництво дешевих аналогів дорогих речей.
Звичайно ж, сам характер придбання речей і користування ними зазнав змін: переважна більшість предметів перетворилися в показники статусу і способи самовираження людини. У новій реальності людей не тільки зустрічали, а й проводили по одягу. Особистість характеризували не переконання або вчинки, а то, що вона споживає.
Що відбувається зараз, через ціле століття? А віз і нині там: суспільство споживання вступило в нову фазу свого розвитку – постіндустріалізму. Разом з ним прийшли і нові творці, покликані “відтворювати особа часів”. Саме вони створили новий роман (що це таке?) І оспівали матеріальний світ, який сьогодні виступає альтернативою внутрішнього світу людини.
Жорж Перек: творча біографія. Роман “Життя. Спосіб вживання”: Що таке?
Жорж Перек (1936-1982) придбав популярність після публікації роману “Речі” (1965). “Суспільство споживання” було увічнено за допомогою інноваційного способу відображення дійсності, який лежить в основі антироман (що це таке?). Головними героями, як не дивно, є речі, як новий прояв духовного світу людей. Автор не бере на себе обов’язок без кінця повторювати імена персонажів, адже все унікальне, особистісне, інтимне стерто, втілено, приведено до спільного знаменника. Уніфікація нашого побуту спричинила за собою уніфікацію нашої свідомості. Відкриття світу прирівнюється до відкриття предметів.
Варто відзначити, що явище, яке ми називаємо “новий роман”, неоднорідне. Наприклад, “вещизм” Перека сильно відрізняється від “шозізма” Роб-Гріє. Вещизм – це хвороба, непереборна манія користолюбства. Вона оцінюється автором негативно, однак його авторська точка зору неочевидна. Позиція Перека криється в ледве вловимих відтінках оповідання, де ледве відчутна іронічна підгрунтя. Його масивне опис речей і невеликі протокольні характеристики персонажів вказують читачеві на те, що речі затягують людину, ніби хиткі піски. Вони позбавляють її свободи волі і підпорядковують собі. Їх придбання – самоціль, новий сенс буття людського, позбавлений самої суті. Це симулякр 21 століття. Шозізм – це одне з найменувань культурного руху у Франції, яке і породило новий роман. Воно має на увазі опис предметів поза причинно-наслідкових зв’язків, нав’язаних людиною. Речі позбавлені метафоричного значення і художнього образу, вони зображені самі по собі.
Тема існування заради речей прогресує в творчості Перека, поглинаючи і зовнішній, і внутрішній світи. Автор грає з цими речами, як з пазлом, нагромаджує і складає їх в оригінальні композиції. Саме це ми спостерігаємо в романі “Життя – спосіб вживання” (1978). Тут він ретельно веде протокол життя одного паризького будинку, методично і монотонно складаючи точний опис його нутрощів з найдрібніших деталей.
Літературні експерименти, якими займався Жорж перек, знищивши будь-яку довіру до підступних “речам”, привели його до творчої групи УЛІПО, “Майстерню Потенційною Літератури”. Вона з’явилася в 60-і роки і була ігровий чисто французької гілкою постмодернізму. Позбавляючи свої забави якої б то не було змістовності, члени УЛІПО оновлювали структури чужих творів, розкриваючи прихований потенціал “інтертекстуальності” (що це таке?).
У романі Ж. Перека “Життя. Спосіб вживання “незвичайність сюжету одночасно притягує і відштовхує. Купи опису навалюються на один єдиний багатоквартирний будинок. Автор описує його від кімнати до кімнати, від квартири до квартири, від поверху до поверху. Цей будинок зберіг в собі історичну цінність завдяки залишилися речей, тому не можна з точністю визначити, який час Перек має на увазі. У тексті знаходиться безліч відступів, що відносяться до різних епох і місцях.
Основна дія розгортається в другій половині 20 століття у Франції, в Парижі. У будинку під № 11 на неіснуючій вулиці Симона Крюбелье живуть представники найрізноманітніших верств суспільства, різного віку і професій. Доля кожного з них описується через речі, які демонструються читачеві з усіма подробицями. Характеризуючи предмет, автор побіжно згадує про його власника і тих обставин, при яких він потрапив до нього. Так ми дізнаємося про героїв, які живуть або ж жили в будинку. При цьому найчастіше на перший план висуваються подробиці мало значущі, що не мають сенсу. З них складається загальна картина буття людини, і, на наш подив, ми виявляємо, що впізнали його краще, ніж далекого родича або колегу по роботі. З поверхневого спілкування мало що зрозуміло, зате опиняючись в будинку, ми знайомимося з людьми по-справжньому.
Аналіз роману “Життя. Спосіб вживання”
Сюжет роману Перека “Життя. Спосіб вживання “дослідники називають калейдоскопічно.
“На перший погляд біографії здаються розбитими, історії – розколеними, а предмети – безладно розкиданими. Думка захоплюється навіть не в сторону, а кудись углиб, по спіралі, і всякий раз доводиться її повертати, щоб встежити за калейдоскопічно сюжетом. Однак – і в цьому полягає одна з особливостей твору – здається хаос життя і літератури упорядковується завдяки найдокладнішому плану “- уривок з передмови до роману.
Композиція роману Жоржа Перека “Життя. Спосіб вживання “складається з декількох частин, 99 глав, 107 різних історій. Всього описується +1467 персонажів. За задумом автора, антироман починається з будь-якого місця, яке визначить для себе читач. Він може вибрати якийсь поверх, улюбленого мешканця або цікаву історію і стежити за нею. Після публікації чернеток стало зрозуміло, що всі викладені перекис події були зумовлені автором з самого початку. Композиція роману підпорядкована суворим планом, наприклад, послідовність описів відповідає ходам шахового коня, а ситуації, предмети, кольору розташовані по комбінаторним правилам.
Перек дотримується не “природною” логіки придуманих подій, а абстрактної логіки структури, байдужою до наступних поворотів вимислу. Композиція, створена без установки на копіювання реальності, стає ефективним засобом для того, щоб розробити різні, місцями реалістичні оповідання. Перек створив ігрову манеру літературної творчості – модель для збірки оповідань про життя.
“Перек органічно поєднує з одного боку” математичну “систему структурування і композиції, а з іншого – оповідальну манеру викладу” – уривок з передмови до роману.
Серед усіх можливих прочитань роману існує найочевидніший. Журналісту, який запитав, як слід читати цей об’ємний працю, Перек відповів:
“Спочатку по порядку – тому, що є історія Бартлбута, яка проходить через весь роман”
Ідея роману Жоржа Перека “Життя. Спосіб вживання “пов’язана з центральним образом – мільйонером Бартлбутом, який розпланував все своє життя відповідно до визначеної концепції.
Ідея Бартлбута полягає в тому, щоб “заплутаною хаотичності світу протиставити безсумнівно обмежену, але повну і цільну програму, яка буде реалізована з невблаганним досконалістю”.
Він навчився малювати акварелі у художника Валена, що жив по сусідству, а після вирішив намалювати 500 морських акварельних пейзажів в 500 найкрасивіших місцях Землі. Кожен з них він запечатував і відправляв свого сусіда, який наклеював акварель на картон. Інший сусід (Гаспар Вінклер) вирізав з неї унікальний пазл, який він відправляв Бартлбуту. Коли той збирав його (приблизно два тижні кожен), він відправляв його ще одному сусідові Мореллі, який знову з’єднував акварель воєдино. Наступним етапом життя картини було знищення: в тому ж місці, де вона була намальована, її повністю змивали розчинником. Залишався лише білий аркуш, все поверталося на круги своя.
Швидше за все, цей жест треба розглядати, як протест проти засилля речей. Герой хотів, щоб від нього нічого не залишилося, хотів знищити свої речі. Цим пояснюється і його аскеза в їжі в останні роки життя, і добровільне ув’язнення. Однак свій план герой так і не реалізував, так як помер за збиранням чергового пазла. Також йому завадив якийсь мисливець за рідкісними дарами, який збирав унікальну колекцію живопису для багатого замовника (представника мережі розкішних готелів, яка, до речі, теж канула в лету). Він хотів викупити твори Бартлбута у що б то не стало. Зрештою, він спробував їх викрасти, тому істотно уповільнив втілення планів живописця. Сам невдалий мільйонер почав сліпнути, що, зрозуміло, теж завадило йому вкластися в терміни.
Невдалі завершення глобальних проектів Валена, Бартлбута і Вінклера означають безсилля будь-утопії – неможливість підпорядкувати хаос жорсткої організаційну структуру.
Художня значимість роману
Автор теж збирав будинок № 11, як складний пазл. Його частинки були так само хитромудро вирізані життям, як і унікальні пазли Вінклера. Перек розклав їх по-своєму, керуючись різними методиками, над якими працював близько 10 років. В результаті, вийшла квінтесенція, що відображає всі його творчість. Крім того, твір, на перший погляд, позбавлене сенсу є переконливим і неупередженим соціологічним документом цілої епохи. Описи побуту того часу і умов життя людей відкривають читачеві повний огляд на стан справ у Франції того періоду.
В силу незвичайності форми і складності структури, винахідливості і новаторства прийомів роман став унікальним зразком експериментального, сміливого і розкутого творчості. Читаючи новий роман, людина отримує можливість радикально переосмислити літературний процес.
(2 votes, average: 2.50 out of 5)